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吉他資訊

李宗盛創立吉他品牌

  李宗盛創立吉他品牌

  李宗盛,今年整六十,我們親切地稱呼他“大叔”。

  對于18歲的少年們,“大叔”這個稱謂,也許是他蓄著的絡腮胡,“沉穩的男人氣,這也許是成熟男人的標志吧。”這樣想著……,他們在深夜里聽著《生命中的精靈》、《漂洋過海來看你》、《夢醒時分》,流著淚,撫慰著自己初嘗感情的失利。

  李宗盛的歌詞不走連篇累牘辭藻的華麗堆砌路線,也少有故弄玄虛,過分意象化和朦朧化以至晦澀難懂的傾向,而是以生活為出發點,用簡練樸實、平易近人的文字捕捉聽者的心靈感受和感情寄托,將濃濃的感情深藏在理性的文字中。他的創作更加接近藝術的本質。看似平凡的歌詞中往往蘊含著高度濃縮的哲學智慧和人生感悟

  

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  < 夢醒時分> 歌詞

  對于28歲的年輕人們,“大叔”有了時間的意味,這種味道,像鹽,有些澀和咸,但又不難受到足以說出口,或是作出異樣夸張的表情,只好作罷,默默吞下去。我相信,這是初嘗生活無奈的滋味。在陽臺點支煙,看著凌晨兩點依舊燈火通明的街道,《給自己的歌》《愛的代價》《傷心地鐵》,伴隨著糾結的我們徹夜難眠。

  “該如何和自己和解?”這是這個年紀永恒的議題。

  

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  (左圖:< 理性與感性> 作品音樂會 ,2006

  右圖:<既然青春留不住,還是做個大叔好!> 演唱會,2014)

  38歲,好多人確實在年齡上真的變成了“大叔”,我在猜想,他們也許會聽《當愛已成往事》《如風往事》吧,

  是把自己妥協給了世俗?

  還是把自己交給了生活?

  回首往事,多少總是會有些感慨。

  不知道為什么,我卻總覺得只有到48歲或者更年長,才能聽得懂《山丘》。

  答案我卻認為更像他在《給自己的歌》里所寫的:

  “歲月 你別催

  該來的我不推

  該還的還 該給的我給”

  

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  60個年頭的光景,他生活過了很多地方:東京、溫哥華、香港、吉隆坡、臺北。體驗過生活的艱辛,也感受過了自我實現的巔峰。最后,他選擇了放下一切,離開。回歸柴米油鹽,喜怒哀樂,真實而平凡的生活。像是出了趟遠門,再次回到故鄉時,卻已不再是少年。

  “捉襟見肘的預算、

  局促窘迫的生活、

  遲遲不來的靈感、

  現在往回看,

  原來這些平淡的日子,

  竟然就是這些歌的來處。”

  2002年,他做起了吉他,創立了“Lee Guitar”品牌,這是一種回歸初心的方式,更是他的夢想。作為哪一個音樂人,有什么比有朝一日能親手做出一把吉他更讓人激動的呢?李宗盛本就具有匠人的態度,他說“世界再嘈雜,匠人的內心,必須是安靜、安定的。”真正的匠人更不需要把“追求完美”掛在嘴邊,因為這是他們的常態。當下這個快餐型的社會,有誰,還能靜下來去做一件讓自己內心平靜的事呢?

  Lee Guitar的三個系列在我心中留駐良久——“初犢、慎始、蟄伏”。這詮釋了人生的三個階段。

  

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  “我們都必須先承認自己還只能是別人美好生活裡無關緊要的點綴。知曉了這些,即便在笨拙向前的時候,也能相信自己。 生命中有些事,是不許人繞過去的。起心動念的瞬間,即已成定局。”

  ——李宗盛

  歐文·索莫伊:因為熱愛,所以成就

  提到制琴,不得不說到歐文·索莫伊(Ervin V. Somogyi),這位制琴巨匠,他稱自己只是一位樂器匠人,也是一位木匠。

  

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  他寫了兩本書:, 第一本書講聲學吉他理論,第二本書聲學吉他的制作實踐。這兩本書濃縮了他50年吉他制作的經驗和智慧,堪稱吉他制作界的教科書。在他的官網可以看到。

  

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  他的生平我們不作過多展開,但跟其他的匠人一樣,他制作起吉他的初心,“完全出于興趣,起初,沒指望以此為生。” 他自己這樣談論自己制琴生涯的開始。

  索莫吉主要制作高端鋼弦吉他,每只琴售價超過3萬美金,他的客戶大多為古典音樂家,其中有指彈大師Alex De Grassi 和Leo Kottke。

  

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  他對自己說:“我一定能做出一把吉他。“他喜歡吉他,喜歡做手工,并且有大把大把的時間。除此之外,他強調”沒有人能阻擋我!“,他從跳蚤市場買來了工具,在奧克蘭的公寓里絞盡腦汁,處心積慮地折騰了一年———鋸切,粘合,夾緊,折彎,挫槽,打磨,修整,時而擔驚受怕,時而狂喜雀躍。1971年,當這件樂器完成時,他彈了一曲充滿活力的弗拉明戈舞曲,然后就開始了第二把吉他的制作,他賣了第一把琴,售價200美金。

  

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  "無畏艦"改進型號,”Mod-D“

  索莫吉打造了六款聲學鋼弦吉他,這六款吉他的型號為:巨型,“無畏艦”型;“改進型無畏艦”型或稱Mod-D型; OM型 ; OOO型; 和OO 型。他可以制作任意一款型號的12品版本。

  

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  Jumbo 歐洲云杉 SJC

  他的木工藝極其精湛,比如下圖著名的 哥特環 23" X 19",命脈 18"X23”。

  

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  增田明夫,日系制琴師的情懷

  大家應該還從沒見過吉他工作室的光景。簡簡單單的一個空間,滿滿當當的零件,下圖是世界級手工吉他Water Road制作者增田明夫的工作室,Water Road更是因為是日本著名指彈吉他演奏家——岸部真明 的用琴而為大家所知。

  

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  Water Road吉他的制作者增田明夫的工作室

  Water Road已有20年的歷史,它屬于個人工作室的形式,所以制作者可以隨意利用自己的時間,專注地打造一把琴。不得不提到,制作者增田明夫(Akio Masuda)這位獨立制琴師,曾經主營的經營項目是搭建和維修下水管道,他的店鋪上面的閣樓用來作制琴的作坊。他說,“工作與制琴占用時間的比例已經由曾經的8:2變成現在的2:8。”因為熱愛,他終于做成了自己想做的事。

  

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  在99年的某一場演出上,岸部真明在后臺一直注視著另外一名演奏家手中的Water Road,在這場演出后,岸部真明由Lowden改用Water Road,至今一共擁有6把。

  

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  岸部真明(Masaaki Kishibe)

  一直以來,他完全是自學,所以他不收學生,因為他靠自己的鉆研與天賦走到今天,知道什么是好的,怎么做出來,可不知道怎么教。

  在琴的結構和處理上,增田明夫說,他與Somogyi的制琴理念完全不同,面板厚度,調整聲音的方式都是相反的。雖然他以巴玫為主要材料,而剛做的一把是用了百年沉海桃花心。20年的制作時間,老爺子的木材儲備情況當然是有很多精品的,火焰,雀眼,鳳翅,各種極品巴玫和沙比利,甚至有已經絕跡的!現在,他開始使用新的鑲嵌材料,是專門為Water Road專門定制的,可見老爺子保持著創新,58的增田明夫身體非常硬朗,拍著胸脯說,至少再做20年是沒有問題的!

  以下為他手工琴中最具代表性的幾款鋼弦吉他:

  

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  以下為他的兩款尼龍弦吉他:

  

 

  

 

  “越過山丘,才發現無人等候”

  人這一生,一路奔忙,最后才發現是時間在等待自己。

  用人生打磨,這琴能雕琢成什么樣?

  就是你的模樣。

  最后引用高曉松對李宗盛的評價作為結語:
        李宗盛可能是華語音樂最大的一口井,當這口井滋潤到那么多滾石唱片當年的歌手的時候,他周圍其實形成了一片森林,枝繁葉茂。

 

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